風(fēng)在吼，馬在叫，黃河在咆哮，黃河在咆哮，河西山岡萬丈高，河?xùn)|河北高粱熟了。

　　萬山叢中，抗日英雄真不少！

　　青紗帳里，游擊健兒逞英豪！

　　80多年前，在中華民族生死存亡的危急關(guān)頭，這首凝聚著冼星海畢生藝術(shù)才華和音樂創(chuàng)作熱情的不朽音符，激越澎湃地在延安陜北公學(xué)禮堂高坡上、在寶塔山下、在延河岸邊……噴薄唱響地奔涌而出的時(shí)候，那歌聲是多么的嘹亮而鏗鏘有力，那號(hào)角是何等的恢宏而震撼人心！喚起了無數(shù)中華兒女在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，高唱《保衛(wèi)黃河》，斗志昂揚(yáng)地奔赴抗擊侵略的最前線，奮勇爭先、浴血?dú)常驍×巳毡镜蹏髁x侵略者，贏得了反法西斯戰(zhàn)爭的偉大勝利！

　　多少年后，作為中國延安干部學(xué)院學(xué)員，當(dāng)我站在黃河壺口瀑布的石碑前，堅(jiān)定有力地?fù)]動(dòng)雙臂指揮著來自全國各地高校哲學(xué)社科教學(xué)科研骨干培訓(xùn)班60名同學(xué)高唱《保衛(wèi)黃河》，高亢嘹亮、激情豪邁的歌聲在《黃河大合唱》歌詞誕生地的上空回蕩，久久地縈繞在學(xué)員們的心頭，仿佛化作綿長悠遠(yuǎn)的歷史回響，把我們帶進(jìn)了那同仇敵愾、救亡圖存的抗日烽火歲月！

　　“我有把握能夠把它寫好”

　　1938年歲末，詩人光未然奉周恩來指示率領(lǐng)抗敵演劇三隊(duì)，奔赴西北黃河兩岸的抗日游擊根據(jù)地，以演劇形式進(jìn)行抗戰(zhàn)宣傳。在晉西呂梁游擊區(qū)的一次突破敵人圍攻的戰(zhàn)斗中，光未然不幸墮馬于山溝，左臂摔成重傷，躺在擔(dān)架上急需就醫(yī)。在抗敵演劇三隊(duì)?wèi)?zhàn)友們的護(hù)送下，再次回渡河西，被送到延安二十里鋪的邊區(qū)醫(yī)院醫(yī)治。

　　抗敵演劇三隊(duì)到達(dá)延安被安排住在專門接待來訪友人的西北旅社，受到陜甘寧邊區(qū)政府相關(guān)部門的熱情接待，不僅盛情邀請(qǐng)抗敵演劇三隊(duì)演職員參加相關(guān)重要演出，魯迅藝術(shù)學(xué)院還舉行盛大的聯(lián)歡晚會(huì)，魯藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)主任兼戲劇系副主任王震之致歡迎詞，政治部主任徐以新則以“晚會(huì)”的名義，向折傷左臂在邊區(qū)醫(yī)院療傷的光未然致以親切的慰問。為答謝延安各界關(guān)懷，抗敵演劇三隊(duì)舉行茶話會(huì)，隊(duì)長徐世津講述了第三隊(duì)工作經(jīng)過及到延安的目的和希望，并決定在禮堂連續(xù)公演8天。其間，冼星海也曾到邊區(qū)醫(yī)院看望養(yǎng)傷中的光未然，故友重逢，寒暄中自然而然地就談到了救亡歌曲創(chuàng)作的話題，兩人不約而同地表達(dá)了繼續(xù)合作的愿望和期待。

　　實(shí)際上，在詩人光未然的心里，早已默默地將此前兩次涉險(xiǎn)橫渡黃河的心靈震撼，及在黃河兩岸跋涉行軍親眼所見抗日根據(jù)地雄奇壯闊的山川河流，游擊健兒們矯健英武的身姿所受到的強(qiáng)烈感動(dòng)，精心醞釀構(gòu)思成了一首跌宕恢宏的抒情劇詩篇章。雖然左臂酸疼腫脹、行動(dòng)不便，但心潮澎湃、激情奔涌的光未然，抑制不住創(chuàng)作靈感來臨的強(qiáng)烈激動(dòng)，僅用了5天的時(shí)間，就在三隊(duì)同事胡志濤的幫助記錄下，將包括八個(gè)樂章的名曰《黃河吟》的合唱套曲的歌詞口述完成。

　　光未然病情恢復(fù)平穩(wěn)，剛出院就迫不及待地叫人把冼星海請(qǐng)到其下榻的西北旅社，在一間寬敞的窯洞里舉行了一場小型的詩歌朗誦會(huì)。在明亮的煤油燈映照下，光未然激動(dòng)萬分地把剛剛完成的八首歌詞有聲有色地依次朗誦一遍，每讀完一首都要停下來將詞作靈感的緣發(fā)、寫作的動(dòng)機(jī)和意圖給予適當(dāng)?shù)慕忉尯驼f明。冼星海認(rèn)真地凝神傾聽，漸漸地融入歌詞的意境之中，自言自語道：“有偉大的氣魄……提出‘保衛(wèi)黃河’的偉大口號(hào)……在歌詞本身已盡夠描寫出數(shù)千年來的偉大的黃河的歷史了。”當(dāng)思緒被一陣熱烈掌聲打斷，他驀地從炕上站了起來，一把將歌詞抓到手中，堅(jiān)定地說：“我有把握能夠把它寫好！”

　　“這是我在中國聽到的最好的合唱”

　　黃河題材的作品對(duì)于冼星海來說并不陌生，早在兩年前就在電影《夜半歌聲》中與劇作家田漢合作成功推出了反帝歌曲《黃河之戀》，從上海傳遍全國，這或許是冼星海成竹在胸、“有把握寫好”底氣之所在。而另一個(gè)底氣則是基于他兩次大型聲樂作品創(chuàng)作的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)積累和音樂民族技法的儲(chǔ)備。

　　自1938年11月抵達(dá)延安，在短短的4個(gè)月時(shí)間內(nèi)，冼星海除承擔(dān)魯藝音樂系行政與教學(xué)工作外，還創(chuàng)作了大量的聲樂單曲。1939年他首次運(yùn)用中西融合手法完成兩幕歌劇《軍民進(jìn)行曲》（王震之編劇）創(chuàng)作，在陜北公學(xué)大禮堂演出后獲得較高評(píng)價(jià)。緊接著又與詞作家塞克合作，首次嘗試運(yùn)用民族形式、進(jìn)步技巧完成《生產(chǎn)大合唱》創(chuàng)作，演出后是好評(píng)如潮。正如艾思奇寫給冼星海的信中所說：“許多人都認(rèn)為音樂很好，都佩服你的創(chuàng)作精力。”盡管如此，但在作曲家本人看來，似乎還沒有發(fā)揮出他“最高度的技巧和創(chuàng)作的水準(zhǔn)。這不過是在很短的時(shí)間內(nèi)寫成的，還待后來整理”。于是他決定按照艾思奇所期待的：“在融化中國民族音樂方面作百尺竿頭更進(jìn)一步的努力……”這種更上一層樓的創(chuàng)作激情，恰如其分地被作曲家全部落實(shí)到了即將創(chuàng)作的《黃河吟》之中。

　　3月26日，冼星海著手動(dòng)筆寫作《黃河吟》。因?yàn)槭菓?yīng)光未然之邀為抗敵演劇三隊(duì)在延安匯報(bào)表演之需而作，當(dāng)天下午在光未然所下榻的西北旅社見過一面，兩位詞曲作家進(jìn)行了一次長談，對(duì)作品的形式結(jié)構(gòu)、藝術(shù)特征和風(fēng)格內(nèi)涵做了細(xì)致的溝通和深入的切磋。按照當(dāng)年延安文藝界所開展的關(guān)于民族形式藝術(shù)創(chuàng)作問題討論的觀點(diǎn)，冼星海采用合理借鑒吸取歐美古典音樂體裁形式和創(chuàng)作技巧，充分利用具有中國民族神韻和風(fēng)格特點(diǎn)的旋律音調(diào)，以簡潔凝練的和聲和巧妙多變的織體營造多聲聽覺音響效果，樂隊(duì)因陋就簡地就地取材，兼容中西樂器并多用打擊樂器，將大眾化、民族化、藝術(shù)化有機(jī)地統(tǒng)一于音樂作品之中。由此，將《黃河吟》體裁定為大合唱，八首歌詞的演唱形式依次精心安排和設(shè)計(jì)為《黃河船夫曲》（合唱）、《黃河頌》（男聲獨(dú)唱）、《黃河之水天上來》（朗誦歌曲）、《黃水謠》（齊唱）、《河邊對(duì)口曲》（對(duì)唱）、《黃河怨》（女聲獨(dú)唱）、《保衛(wèi)黃河》（輪唱）、《怒吼吧！黃河》（大合唱）。

　　在延安魯藝的山坡上，有一排被用作教工宿舍的小窯洞，冼星海夫婦就住在其中一間；靠窗的土炕上架著一張小書桌，《黃河大合唱》和冼星海在延安的眾多佳作就誕生在這張樸素而明凈的方桌上。冼星海的身體并不太好，但他的工作精神和毅力卻十分驚人，一旦進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)便一發(fā)而不可收，任憑頭腦中無以窮盡的音符如泉涌般不容抑制地流淌而出，實(shí)在困乏難耐便斜躺在床邊小憩片刻，忽地又起身奮筆疾書。經(jīng)過六個(gè)晝夜的連續(xù)奮戰(zhàn)、研磨錘煉和精心推敲，八首長歌一鼓作氣地勝利完成。

　　4月13日，即將告別延安的抗敵演劇三隊(duì)演員在陜北公學(xué)禮堂首演《黃河大合唱》（鄔析零指揮），光未然親自登場朗誦《黃河之水天上來》，帶來了前所未有的震撼。經(jīng)過近一個(gè)月的精心排練，在5月11日舉行的慶祝魯藝成立一周年紀(jì)念晚會(huì)上，冼星海親自指揮魯藝100多名師生演唱的《黃河大合唱》獲得了巨大的成功。冼星海在日記中記錄了當(dāng)晚的盛況：“今晚的大合唱可算是中國空前的音樂晚會(huì)……當(dāng)我們唱完時(shí)，毛主席都站起來，很感動(dòng)地說了幾聲‘好’！我永不忘記今天晚上的情形。”周恩來特意為冼星海題詞：“為抗戰(zhàn)發(fā)出怒吼，為大眾譜出呼聲！”從此，《黃河大合唱》成為延安各種演出和晚會(huì)的保留節(jié)目，招待了來延安的抗日將領(lǐng)、愛國華僑、民間團(tuán)體代表和外國賓客。美國記者埃德加·斯諾觀看了《黃河大合唱》亦由衷地贊嘆：“好極了……我在中國聽到的最好的合唱。”

　　“星海同志藝術(shù)上的貢獻(xiàn)是不朽的”

　　《黃河大合唱》第七樂章《保衛(wèi)黃河》是一首熱烈奔放豪邁的進(jìn)行曲風(fēng)格的齊唱和輪唱作品。《保衛(wèi)黃河》歌詞是非方整性的長短句結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代新詩風(fēng)格的詞作。前幾句通過對(duì)自然現(xiàn)象的描寫，營造戰(zhàn)事一觸即發(fā)的戰(zhàn)前緊張氛圍；中間幾句歌頌密布在黃河兩岸“萬山叢中”“青紗帳里”的抗日英雄、游擊戰(zhàn)士，中華民族的優(yōu)秀兒女抱著必勝的信念時(shí)刻準(zhǔn)備出征；最后兩句是為保衛(wèi)黃河、保衛(wèi)祖國，奔赴前線浴血抗戰(zhàn)的生動(dòng)真實(shí)的戰(zhàn)斗場面。這通俗易解的詩句，充滿著美、蘊(yùn)含著善，充滿現(xiàn)實(shí)的真、飽含著戰(zhàn)斗的力。詩人光未然特別善于把雄奇的想象與現(xiàn)實(shí)的圖景緊密地交織并巧妙地結(jié)合在一起，勾勒出一幅波瀾壯闊、生生不息的真實(shí)畫卷，縱然是那些沒有渡過黃河甚至還沒有到過黃河的人，都能夠有一種身臨其境的感同身受。

　　《保衛(wèi)黃河》的基本單位（主體）是第二部分齊唱，為三大句（七小句）32小節(jié)的一段體結(jié)構(gòu)。冼星海采用北方民間戲曲鑼鼓經(jīng)和廣東獅舞伴奏鑼鼓打擊樂節(jié)律鏗鏘的明快節(jié)奏，但旋律上更主要地則是從新音樂語言語匯所養(yǎng)成的技法構(gòu)成中萃取方法；對(duì)中國傳統(tǒng)民族五聲宮調(diào)式的主三和弦（即do、mi、sol）和上主三和弦（即re、fa、la）為材料的主干音進(jìn)行移位，從上方八度的主音出發(fā)，做主三和弦下行音調(diào)分解的迂回折返，音程的大跳輔以短促堅(jiān)定的節(jié)奏，營造出一種雄壯有力的氣勢，以和首句的歌詞意境相吻合。這種先聲奪人的擲地有聲的旋律構(gòu)成，與聶耳《義勇軍進(jìn)行曲》有著異曲同工之妙合；而“黃河在咆哮”詞句的重復(fù)，旋律向上提高大二度移位模進(jìn)，在詞義表達(dá)、音樂氛圍營造上，真可謂畫龍點(diǎn)睛、神來之筆。第三至第六句歌詞為描述性的敘事，音樂先作低聲區(qū)節(jié)奏密集的下行級(jí)進(jìn)的重復(fù)處理，隨后將節(jié)奏拉寬音樂線條非常連貫小幅度的上行，意在蘊(yùn)蓄能量；最后四句果敢有力的節(jié)奏、不斷擴(kuò)展的音程、振奮人心的音調(diào)，煥發(fā)出一往直前、勢不可擋的動(dòng)力；特別是“保衛(wèi)家鄉(xiāng)”后的一拍休止，更是異峰突起，情緒上產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，迅即將音樂推向高潮。

　　齊唱之后是二部輪唱（男女兩聲部）、三部輪唱（加襯詞）、管弦樂變奏和升高小三度轉(zhuǎn)調(diào)的混聲合唱四個(gè)段落。輪唱的演唱難度不大，但作曲家的創(chuàng)作技巧卻十分高超，旋律進(jìn)行中主三和弦加六度音（即do、mi、sol、la）的骨干音構(gòu)成，不僅具有濃郁的民族風(fēng)格，更為輪唱的聲部和諧奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。“龍格龍格龍”的襯詞穿插其間，使輪唱音調(diào)富有變化、妙趣橫生，輪唱聲部間旋律的此起彼伏，象征著革命武裝隊(duì)伍不斷發(fā)展、迅速壯大，贊頌堅(jiān)強(qiáng)不屈的中華民族精神。

　　誠然，《保衛(wèi)黃河》音樂風(fēng)格上粗獷豪放、氣勢磅礴，充滿著無窮力量，但其音樂構(gòu)思卻精妙細(xì)致、表現(xiàn)手法豐富多樣，令人叫絕。《黃河大合唱》堪稱思想性、藝術(shù)性、民族性和時(shí)代性高度統(tǒng)一的佳作，無愧于“20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”；作為其中流傳范圍最廣、演出次數(shù)最多、最為家喻戶曉的雅俗共賞的單曲，《保衛(wèi)黃河》依然閃爍著強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，為當(dāng)代群眾所摯愛。正如詩人光未然所言：星海同志藝術(shù)上的貢獻(xiàn)是不朽的！

來源：學(xué)習(xí)時(shí)報(bào)